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¿Por qué crear nuevas fuentes?

David Crossland (www.understandingfonts.com)

"¿Por qué crear nuevas fuentes?" es la pregunta más común que me han hecho

desde que me propuse convertirme en un diseñador de tipos de letra.

Cuando menciono que cursé una maestría sobre esta materia

en la Universidad de Reading, Inglaterra, a veces me tropiezo con la auténtica sorpresa de quienes se asombran de que este tema se estudie con seriedad.

¿Sabes? A menudo, la gente nunca ha pensado de dónde provienen las fuentes, ya que las fuentes de su computadora simplemente están ahí, Vemos constantemente diferentes tipos de letra en el mundo, por lo cual todos sabemos con certeza que hay muchos de ellos. De ahí que no sean evidentes  las razones por las que hagan falta aún más de los que ya existen. Tal vez la sorpresa se deriva también de la forma en que las fuentes resultan ser subliminales. Nos fijamos en el sentido de lo que leemos, y esto aparta nuestra atención de la mecánica que subyace en el acto de leer. Los hechos comunes de  todos los días pueden presentársenos como algo misterioso cuando uno los viene a examinar por primera vez, y la lectura parece ser uno de esos hechos.

         Las nuevas fuentes se crean por muchas razones, y a menudo varias de esas razones están presentes a la vez. He aquí tres de ellas:

Identidad

Las organizaciones necesitan identidades visuales, y las fuentes pueden vigorosamente  identificar quién publicó qué cosa. Tener una identidad visual distintiva es estar a la moda. La  moda hace la vida más interesante, y es una parte tan importante de la tipografía como cualquier otro aspecto de la cultura. Aunque se puede conseguir una  identidad visual bien distintiva incluso con una fuente muy común - la popularidad de  Helvetica así lo atestigua -, sugiero que esta es la motivación principal por la que los diseñadores gráficos desean hoy nuevas fuentes; es por eso que los tipógrafos autorizan nuevas fuentes al por menor y la razón por la que los proyectos de creación de marcas de identificación corporativa encargan fuentes hechas a la medida. Estos encargos pueden dejar de ser justificación suficiente para más de una sola fuente, no toda una familia – apenas expandir un logotipo en un alfabeto completo. Sin embargo, a veces ello puede  dar como resultado grandes las familias, y este año Canonical le encargó una familia muy grande de fuentes a la fundición-Dalton Maag en Londres.

Arte

Aunque los diseñadores de tipos atienden a los deseos de sus clientes, también tienen sus propias ideas y usualmente esas ideas poseen un sesgo artístico. Existe ese impulso básico que mueve a la expresión de uno mismo, a expresar emociones a través de las formas de las letras, además de  la cosa toda de George Mallory: "Porque está ahí".

         No se debe subestimar el poder del sentimiento que hay detrás de la frase “¡Lo hice yo!" Este se encuentra en la base de la razón por la que me convertí en un diseñador de tipos. Víctor Gaultney, el diseñador de la familia de fuentes libres Gentium, quien es también un diestro músico, lo resumió diciendo simplemente: "¿Por qué crear nuevas fuentes? ¿Por qué crear música nueva? "

         Hay también un lado mercantil en el diseño de tipos como práctica artística. He oído a profesionales experimentados como Matthew Carter y Gerard Unger decir que durante su carrera han estado trabajando constantemente, de forma privada,  en fuentes para ellos mismos. Cuando un diseñador gráfico construye así un depósito secreto propio, si se presenta un encargo y esos diseños privados resultan ser pertinentes, pueden  ser refinados  para aprovechar el breve momento favorable y asegurar un margen de ganancia.

         Cualquiera que sea la clase de diseño que usted esté haciendo, si se trata de diseñar sin ningún tipo de  restricción y sólo pensando en su libre expresión, usted no está realmente comprometido en una tarea del diseño, sino de arte. La motivación inicial podría muy bien ser indistinguible de las necesidades de los usuarios del artefacto de diseño final, pero creo que es una clase de proceso cualitativamente diferente. Lo que realmente ancla el diseño de tipos en el ámbito de los procesos de diseño es lo siguiente:

Diseño

Las fuentes pueden ayudar o dificultar la legibilidad de un texto. Raph Levien hizo de Inconsolata para componer el código de programas, un verdadero nicho. Los tipos de letra para el código se diseñan típicamente para ser leídos en pantalla, más que impresos, ya que allí es donde el código vive realmente. Este contexto tipográfico determina el diseño de varias maneras, tales como hacer los paréntesis desusadamente grandes de manera poco convencional porque desempeñan un papel clave en el código. Estos paréntesis no son adecuados,  por ejemplo, para un directorio telefónico.

        Cuando Matthew Carter diseñó Bell Centennial para AT & T en la década de 1970, hizo un nuevo tipo de letras para guías telefónicas que se usarían en tamaños muy pequeños, lo que permitiría más texto por línea, y sin embargo seguiría siendo tan legible como el anterior. El contexto tipográfico es diferente,  y los diseños de los paréntesis son diferentes. Esto es algo sutil, subliminal, incluso para muchos diseñadores gráficos, pero esta es la cuestión que realmente cuenta para el diseño de tipos –porque es lo que hace excelente la tipografía, y se paga por sí misma con creces. Cuando se van a imprimir 50.000 ejemplares, obteniendo un 10% más de texto con 50 páginas menos que en la última edición, es mucho el dinero que se ahorra.

Libertad

Y esto ilustra por qué las fuentes libres son tan valiosas. Si usted está utilizando

una fuente y esta no funciona del todo como usted desea - si ocupa demasiado espacio, o si se siente que no es apropiada, o que podría estar un poco más en la onda y ser más moderna - ¿ puede uno cambiarla? Si está utilizando una fuente propietaria, no se puede. Por supuesto, siempre se puede, a partir de cero, hacer un nuevo tipo de letra que tenga cualidades similares. Pero con una fuente libre usted  puede  impartirle nuevas direcciones, que incluso a sus desarrolladores originales nunca se les habría ocurrido.

OPTIMIZACIÓN

¿Por qué crear nuevas fuentes de escritura?

Por David Crossland

Reeditado por Natalia Villalba

Desde que me propuse ser un diseñador de tipos de letra en la Universidad de Reading, Inglaterra, muchas personas me preguntan ¿por qué crear nuevas fuentes?, otras personas dudan de que las fuentes se estudien con seriedad.

La gente casi nunca se pregunta de dónde provienen las fuentes, pues las fuentes de su computadora, están siempre ahí. 
Al poder ver tantos tipos de letras, sabemos que hay muchos de ellos; por estas razones a veces no es evidente que se necesiten más fuentes.

También pienso en que las fuentes en muchas ocasiones son subliminales, nos fijamos en lo que leemos, pero no en la mecánica del acto en sí.

RAZONES PARA CREAR NUEVAS FUENTES

·    
  IDENTIDAD

En las organizaciones existe la necesidad de una identidad visual, pues tener una identidad visual es estar a la moda.

La moda es una parte importante de la tipografía, como cualquier aspecto cultural. Si bien es posible conseguir identidad visual con una fuente común, aunque es esta razón 
suficiente para que los diseñadores gráficos deseen crear nuevas fuentes. 

Actualmente los tipógrafos autorizan nuevas fuentes, porque las marcas de identificación corporativa encargan fuentes hechas a medida.

·   
  ARTE

Los diseñadores son capaces de atender los deseos de sus clientes, pero también tienen sus ideas propias, sesgadas artísticamente. 

Es un impulso que mueve la expresión de uno mismo, a expresar emociones a través de las formas de las letras.

El poder del sentimiento detrás de: ¡Lo hice yo! Me llevó a convertirme en un diseñador de tipos. El diseñador de fuentes libres Gentium, Victor Gaultney, resumió diciendo: "¿Por qué crear nuevas fuentes? ¿Por qué crear música nueva?"

COMERCIO 

Existe el lado mercantil en el diseño de tipos de letras. Profesionales como Matthew Carter y Gerard Unger han trabajado siempre de forma privada, creando fuentes para ellos mismos. 
Cuando un diseñador gráfico construye un depósito privado, si llega un encargo y los diseños son pertinentes, pueden ser refinados para aprovechas el momento favorable y sacarle ganancia.  

Cuando alguien está diseñando sin restricciones y pensando en la libre expresión, no está comprometido con el diseño, sino con el arte. Tanto diseño como arte son procesos cualitativamente distintos.

·    
 DISEÑO

Las fuentes ayudan o dificultan la legibilidad de un texto. 
Raph Levien hizo Inconsolata para componer el código de programas, los tipos de letra para el código son diseñados para leerlos en pantalla. El contexto tipográfico determina el diseño.

En la década de 1970, Matthew Carter diseñó Bell Centennial para AT & T, creó un nuevo tipo de letras para guías telefónicas que se usarían en tamaños muy pequeños, por lo cual habría más texto por línea. 
El contexto gráfico es diferente, los diseños son diferentes. 

·   
  LIBERTAD

Cuando alguien está utilizando una fuente de acceso libre y le parece inapropiada o que podría ser más moderna uno la puede cambiar, modificar. Las fuentes libres tienen la capacidad de aceptar cambios, incluso, que ni a sus desarrolladores se le habrían ocurrido.